Jorge Santana, una estrella de la salsa, bailarín y co-corógrafo de "Dirty Dancing 2", nos habla sobre los ingredientes que contiene esta rica mezcla bailable. Jorge estará próximamente en Lucerna.

Jorge Santana nació en Rió Piedras, Puerto Rico en 1972. A sus 32 años Jorge Santana es uno de los profesores de baile y coreógrafos más importantes de la escena salsera internacional. Entre otras de sus funciones, el hace parte del jurado de una de las competencias salseras más importantes a nivel internacional: el "World Salsa Open" de San Juan, Puerto Rico. Por otro lado, también lo hemos podido ver en la película "Dirty Dancing 2, Havana Nights" en la cual participó como co-coreógrafo y consultor para las escenas de salsa, así como bailarín en las escenas de afro-cubano al lado de los protagonistas principales.

Esta vez Jorge Santana estará de manera exclusiva en Lucerna y en conjunto con su pareja Amneris Martínez presentaran 2 shows de salsa el día viernes 10. de diciembre en el evento Palladium Salsero, en el Grand Casino de Lucerna.

salsa.ch ha aprovechado esta oportunidad para entrevistarlo antes de su llegada a Suiza con la intención de saber más sobre él, sobre las raíces de la salsa y - en especial - sobre la controversia que existe entre los diferentes tiempos aptos para bailar la salsa. Y valla que sorpresa nos hemos llevado al poder apreciar la complejidad de este tema.

Mucha gente a visto la película "Dirty Dancing 2", y da la impresión que fuera verdaderamente filmada en Cuba, pero en realidad fue filmada en San Juan de Puerto Rico, cuéntanos un poco, ¿cómo fue que llegaste a formar parte de ella?
En realidad los productores de Hollywood me contactaron a través de mi agencia de representaciones para los derechos de televisión en Puerto Rico y que están encargados de mi manejo artístico. Al mismo tiempo ayudó una recomendación de Albert Torres de Los Angeles, quien tiene que ver mucho en este ámbito del cine. Después de ello hubo un casting y me dieron a mi la oportunidad, puesto que los productores estaban buscando a alguien con una formación profunda en las raíces de la salsa, y bueno, al parecer les gustó mi trabajo!

¿Cómo fue esta experiencia para ti?
Te cuento que muy enriquecedora y especial. Tuve la oportunidad de trabajar con coreógrafos como JoAnn Jansen (coreógrafa de Jhon Travolta y co-productora de Dirty Dancing 2) Carmen Miranda (asistente de coreografía de Dirty Dancing 2 y bailarina en la película "Salsa") y John O'Connell (coreógrafo de la película Moulin Rouge). Fue un intercambio bien especial pero sobre todo lo que más me sorprendió, fue la profesionalidad y el respeto de ellos hacia mi, pues en esos tres meses de preparación en San Juan ellos se pudieron dar cuenta de la complejidad de la Salsa!

Sabemos que no solo fuiste co-coreógrafo y consultor de los ritmos Afro-caribeños, sino que también bailaste en la película
Si, en realidad no solo yo, Amneris Martínez, mi pareja de baile actual, mi hijo Jorvian que para aquella época cumplía los 7 añitos de edad y toda mi compañía de baile "Danzarines de Papa Tambor" participaron en esta producción.

¿Y que papel te dieron a ti?
No se si se acuerdan, hay una escena al principio de la película, donde el protagonista principal, Diego Luna aparece bailando en una Plaza... Es allí por primera vez donde la protagonista principal Romola Garai (en la película como Katey Miller) ve a Diego Luna (en la película como Javier Suárez) bailando esos movimientos Afro-cubanos bien fuertes que todos ustedes ya conocen, pues bien, el amigo de Javier que aparece a su lado, ese soy yo, y el niño que también baila, ese es mi hijo Jorvian... más adelante en la película hay otras escenas en donde también mi compañía de baile aparece...

Existe algún otro proyecto cinematográfico que nos puedas adelantar?
Hmmm... No en realidad por el momento no se de ninguno, pero cuando lo sepa les aviso!

Vamos un poco a tu fuerte: las raíces de la salsa. Existe una controversia muy grande entre los salseros sobre el tiempo del baile. ¿Es verdad que es valido bailar la salsa en cualquier tiempo?
Como todos entendemos, la salsa es la fusión de diferentes elementos que forman parte tanto del baile como de la música. Entonces siendo así, tenemos que conocer lo mínimo de estos elementos para poder tener una base firme de lo que sentimos y hacemos. Si hablamos de la salsa como expresión de baile, no podemos obviar que siempre nos preocupamos en primer lugar por lo espectacular: secuencias, giros, pasitos, brincos… etc., y a veces no nos preocupamos por saber si estamos bailando en el tiempo definido que nos pide la música!
Si, en realidad una de las preguntas más comunes y polémicas es: ¿en qué tiempo debemos bailar..., si en el tiempo 1, o en el 2, o en el 3, o en el 4? Pues miren, todos estos tiempos son válidos. Y se preguntarán por qué?, pues para poder entender la respuesta es necesario que nos detengamos en analizar brevemente los ritmos folclóricos de cada país Afro-caribeño que producen la salsa.

¿O sea que la clave de los tiempos de la salsa se puede entender conociendo el folclor de cada país Afro-caribeño?
En realidad sí, mira, en Cuba la "Rumba" tiene sus sub-ritmos que son: "el Yambú", "el Guaguancó", "la Columbia" y "la Girivilla". Estos ritmos están acentuados de manera diferente por sus respectivos tambores que son el "tumbador" el "tres dos" y el "quinto". "El Guaguancó", "el Yambú" y "la Columbia" se bailan respondiéndole al golpe fijo de los tambores que por lo general se acentúan en el tiempo 1 y en el tiempo 5.
En Puerto Rico existen dos ritmos Afro-boricuas que son "La Bomba" y "la Plena". En "La Bomba" el tambor de bomba o mejor conocido como "barril" puede tener su golpe fijo también en tiempos diferentes. Esto va dependiendo de que sub-ritmo sea (o si es "Sicá", o "Quembe" o "Yubá" o "Holandé"). Estos sub-ritmos se bailan en los tiempos 1 y 5 pero también hay variantes come el "Bambulaé" que se baila en el tiempo 4 y en el tiempo 8 por que es un "ritmo de alzada". En el otro ritmo principal de Puerto Rico, "La Plena" que por cierto no se toca con tambores sino con "Panderos" el golpe fijo está en el tiempo 1 y en el tiempo 5, o sea que se baila respondiéndole a este golpe fijo que lo da el pandero conocido como "Seguidor".

En los ritmos afro-Colombianos el tambor principal que es el"Yamador" también tiene su golpe fijo en otro lugar, esto dependiendo de que ritmo sea. En la "Cumbia" por ejemplo, el golpe fijo del tambor esta en el tiempo 1. En el "Currulao", (ritmo de la zona pacífica de Colombia muy cerca de Cali) el golpe seco del tambor esta en tiempo 3 y en la "Chalupa" ritmo Afro-Colombiano que es muy parecido al "son cubano" los golpes fijos del "Yamador" están en los tiempos 3 y 4. Venezuela, la Republica Dominicana y el Brasil también tiene sus influencias en la salsa... así que ni pa' que te cuento más!

Pero bueno, y nosotros como salseros, ahora que sabemos todo esto, ¿cómo debemos de bailar la salsa? o mejor dicho, para hacernos una mejor idea, ¿en qué tiempo tú prefieres bailarla?
Mira, no se trata de preferencias, se trata de bailar al "son que la música me lo pida", en otras palabras, yo bailo dándole respuesta al golpe fijo del tambor, sea en el tiempo 1, o en el tiempo 2, o en el tiempo 3 o en el tiempo 4!
Permíteme ilustrártelo mejor: En la salsa el golpe básico de la conga (conocido como el tumbao o machina) los golpes fijos están en el tiempo 2 y el tiempo 6. Pero dependiendo de los arreglos musicales que se le hagan a una canción, los golpes fijos pueden estar en otro tiempo diferente. Rubén Blades, Willy Colón, el Gran Combo o Roberto Roena por ejemplo, utilizan algunos arreglos en algunas de sus canciones de salsa tomando como base "La Plena" y "La Bomba" pero usando como patrón principal por ejemplo un sub-ritmo de "La Bomba" que es el "Sicá" con los golpes fijos en los tiempos 1 y 5... Me entiendes ahora lo complejo y a su vez excitante que es y puede ser la salsa para un bailarín? Y esto sin aun haber involucrado a ritmos de Cuba, de Colombia, o de otros destinos musicales que están presentes en la salsa.

[Articulo redactado por G.B.B. © 2005]

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"Salsa on 3" oder "Salsa on 4", Salsa kann aufregender sein als wir denken.

Jorge Santana, Salsa-Star, Tänzer und Co-Choreograf von "Dirty Dancing 2", spricht mit uns über die Zutaten, welche die Tanz-Mischung Salsa beinhaltet. Jorge wird demnächst in Luzern auftreten.

Jorge Santana kam 1972 in Rió Piedras, Puerto Rico auf die Welt. Mit 32 Jahren ist Jorge Santana einer der wichtigsten Tanzlehrer und Choreografen der weltweiten Salsaszene.
Unter anderem sitzt er auch in der Jury eines der wichtigsten Salsa-Tanzwettbewerbe internationalen Niveaus: dem "World Salsa Open" in San Juan, Puerto Rico. Auch konnten wir ihn auch im Film "Dirty Dancing 2, Havana Nights" sehen, in welchem er als Co-Choreograf und Berater für Salsaszenen arbeitete und an der Seite der Hauptdarsteller als Tänzer in den Tanzszenen auftrat.

Dieses Mal wird Jorge aus exklusivem Anlass in Luzern sein. Zusammen mit seiner Partnerin Amneris Martínez werden sie am Freitag dem 10. Dezember am Palladium Salsero im Grand Casino Luzern zwei Shows zeigen.

salsa.ch hat die Gelegenheit benutzt mit ihm vor seiner Ankunft in der Schweiz zu reden, mit der Absicht mehr über ihn, die Wurzeln des Salsa und ausführlich über den Streit, auf welchen Schlag getanzt werden soll, zu sprechen.

Viele Leute haben den Film "Dirty Dancing 2" gesehen und den Eindruck bekommen er sei tatsächlich in Kuba gedreht worden, obwohl in Wirklichkeit in San Juan Puerto Ricos gefilmt wurde. Erzähl' uns ein wenig, wie bekamst du ein Teil davon?
Die Produzenten aus Hollywood kontaktierten mich durch meine Agentur für Fernsehrechte in Puerto Rico, welche auch meine künstlerischen Belange handhabt. Gleichzeitig half auch eine Empfehlung Albert Torres' aus Los Angeles, welcher viel mit dem Film-Business zu tun hat. Danach gab es ein Casting und da es an Jemandem mit guten Kenntnissen über die Wurzeln des Salsa mangelte, gaben mir die Produzenten eine Chance. Nun, wie's scheint, hat ihnen meine Arbeit gefallen.

Was war das für eine Erfahrung?
Ich sage dir, das war sehr bereichernd und speziell. Ich hatte die Möglichkeit mit Choreografen wie JoAnn Jansen (Choreografin John Travoltas und Co-Produzentin von Dirty Dancing 2), Carmen Miranda (Assistentin der Choregrafie in "Dirty Dancing 2" und Tänzerin in "Salsa") und John O'Connell (Choreograf von "Moulin Rouge") zu arbeiten. Es war ein sehr spezieller Austausch, aber vor allem überraschte mich ihre Professionalität und Respekt mir gegenüber, da sie sich in den drei Monaten Vorbereitung in San Juan der Komplexität des Salsa bewusst wurden.

Wir wissen auch, dass du nicht nur Co-Choreograf warst und Berater der Afro-Karibischen Rhythmen, sondern auch im Film getanzt hast.
Ja, nicht nur ich, sondern auch meine aktuelle Tanzpartnerin Amneris, mein zu diesem Zeitpunkt 7-jähriger Sohn Jorvian und meine gesamte Tanz-Gruppe "Danzarines de Papa Tambor" nahmen an der Produktion teil.

Und welche Rolle gaben sie dir?
Ich weiss nicht, ob ihr euch erinnert, da ist eine Szene zu Beginn des Filmes in welcher der Hauptdarsteller Diego Luna tanzend auf einem Platz erscheint… Es ist dort, wo die Hauptdarstellerin Romola Garai (im Film Katey Miller) zum ersten Mal Diego (im Film Javier Suárez) jene starken afro-karibischen Bewegungen tanzen sieht, welche ihr ja alle kennt. Dann erscheint der Freund Javiers an seiner Seite, das bin ich und der tanzende Knabe ist mein Sohn Jorvian. Später im Film gibt es dann weitere Szenen, in welchen dann meine Tanz-Gruppe erscheint.

Gibt es ein anderes Kino-Projekt von dem du uns erzählen kannst?
Hmmm…. momentan weiss ich von keinem. Aber wenn ich von einem erfahre, lasse ich es euch wissen.

Sprechen wir ein Wenig über deine Stärke: Die Wurzeln des Salsa. Es gibt eine rege Diskussion unter den Salseros über den betonten Schlag (Tiempo). Ist es wahr, dass es gültig ist, Salsa auf irgendeinen Schlag zu tanzen?
Wie alle verstehen, ist Salsa die Fusion verschiedener Elemente, sowohl des Tanzes als auch der Musik. Da dem so ist, müssen wir ein Minimum dieser Elemente kennen um eine feste Basis zu haben, was wir fühlen und was wir machen. Wenn wir vom Salsa als Begriff des Tanzes sprechen, kommen wir nicht umhin uns in erster Linie um Sequenzen, Drehungen, Schritte und dergleichen zu kümmern und manchmal interessiert es uns nicht, ob wir auf den Schlag tanzen, den die Musik fordert.
Ja, eine der gängigsten und strittigsten Fragen ist: Auf welchen Schlag sollen wir tanzen? Auf 1, auf 2, auf 3, auf 4? Nun, alle diese Schläge sind gültig! Ihr fragt warum? Um diese Antwort zu verstehen, müssen wir innehalten und kurz die folklorischen Rhythmen eines jeden afro-karibischen Landes analysieren, welches Salsa produziert.

Heisst das, dass die betonten Schläge des Salsa kann man verstehen, wenn man die Folklore jedes afro-karibischen Landes kennt?
Ja und zum Beispiel, in Kuba ist Rumba ursprünglich ein Volkstanz, welcher im 16. Jahrhundert von afrikanischen Sklaven "importiert" wurde. Ihre Subrhythmen sind "el Yambú", "el Guaguancó", "la Columbia" y "la Girivilla". Diese Rhythmen sind durch ihre "Trommelschläge unterschiedlich betont". Die Namen der Trommeln sind: der "Tumbador", der "Tres dos" und der "Quinto". Die Subrhythmen "El Guaguancó", "el Yambú" und "la Columbia" tanzt man gemäss den festen Schlägen der Trommel, welche generell auf die Schläge eins und fünf betont sind.

In Puerto Rico gibt es zwei Afro-boricua (Afro-Puertoricanische) Rhythmen: "La Bomba" und "La Plena". Im "La Bomba" kann der Haputtrommeln oder besser bekannt als "Barril" seine Betonung zu unterschiedlichen Momenten haben. Dies hängt wiederum vom Subrhythmus ab: "Sicá", "Quembe", "Yubá" oder "Holandé". Diese Subrhytmen tanzt man auf dem Tempo 1 und Tempo 5, aber es gibt auch Varianten wie den "Bambulaé", welchen man auf Tempo 4 und Tempo 8 tanzt, da er ein "Ritmo de Alzada" ist.
Im anderen Hauptrhythmus Puerto Ricos, "La Plena", werden keine Trommeln gespielt, sondern "Panderos" oder im Deutschen "Tamburinen". Der betonte Schlag ist auf Tempo 1 und Tempo 5, dem entsprechend wird getanzt. Dieser betonte Schlag des "Pandero" oder auch bekannt als den "Seguidor".

Kolumbien hat mehrere folklorische Afro-Rhythmen, jedoch die folgenden drei, haben einen starken Einfluss auf die kolumbianische Salsa gebildet. Diese Rhythmen werden auch durch verschiedene Trommeln gespielt. Der Haupttrommel namens "el Yamador", hat seine Betonung an unterschiedlichen Orten, abhängig vom Rhythmus. Im "La Cumbia" beispielsweise ist der Schlag auf Tempo 1, während im "Currulao" (Rhythmus der Pazifik-Zone Kolumbiens in der Nähe von Cali) der trockene Trommelschlag fällt auf auf Tempo 3. In den Afro-kolumbianischen Rhythmus namens "Chalupa", welcher dem afro-kubanischen "Son cubano" sehr ähnlich ist, sind die Schläge des "Yamador" auf den Tempo 3 und Tempo 4.

Nun gut, wir als Salseros, da wir nun all dies wissen, wie müssen wir Salsa tanzen? Oder besser gesagt, um uns eine Idee zu geben, auf welchen Schlag bevorzugst du zu tanzen?
Schau, es handelt sich nicht um Präferenzen, es geht darum zu tanzen, was die Musik fordert, in anderen Worten, ich tanze gemäss den betonten Schlägen des Tambor, seinen sie auf 1, 2, 3, oder 4!
Erlaube mir es besser zu erläutern: Im Salsa sind die Basis-Schläge des Conga (bekannt als "tumbao" oder "machina") betont auf 2 und 6. Aber abhängig vom musikalischen Arrangement eines Stückes, können die Schläge anders fallen. Ruben Blades, Willly Colón, El Gran Combo oder Roberto Roena beispielsweise, gebrauchen in ihren Salsa-Stücken als Basis "La Plena" und "La Bomba", aber benutzen als Hauptmuster einen Unter-Rhythmus des "La Bomba", den "Sica" mit Schlägen auf 1 und 5. Verstehst du nun wie kompliziert und aufregend zugleich Salsa für einen Tänzer sein kann? Und dies ohne die Rhythmen Kubas, Kolumbiens oder anderer Musikrichtungen, welche im Salsa verwendet werden, miteinbezogen zu haben.

[G.B.B. © 2005]

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"Salsa on 3" ou "Salsa on 4", la salsa peut être plus excitante que l'on ne croit.

Jorge Santana, une star de la salsa, danseur et co-chorégraphe de "Dirty Dancing 2", nous parle des ingrédients compris dans cette mélange sabrosona (savoureuse) pour danser. Jorge sera à Lucerne prochainement.

Jorge Santana est né à Río Piedras, Puerto Rico, en 1972. À 32 ans, Jorge Santana c'est l'un des professeurs de danse et chorégraphe les plus importants de la scène salsera international. Entre autres fonctions, il fait partie du jury de l'une des compétitions de salsa les plus importantes à niveau international: "World Salsa Open" de San Juan, Puerto Rico. D'autre part, nous avons pu le voir aussi dans le film "Dirty Dancing 2, Habana Nights", auquel il a participé comme co-chorégraphe et conseiller pour les scènes de salsa, ainsi que comme danseur dans les scènes afro-cubaines à côté des protagonistes.

Cette fois-ci, Jorge Santana se présentera en exclusivité à Lucerne avec son couple Amneris Martínez; ils feront 2 shows de salsa vendredi 10 décembre pour l'événement Palladium Salsero, dans le Grand Casino de Lucerne.

salsa.ch a profité de l'occasion pour l'interviewer avant qu'il n'arrive en Suisse, afin de savoir plus de lui, des racines de la salsa et - particulièrement - de la controverse existante à propos des temps différents nécessaires pour danser la salsa. Et voilà que nous avons été bien surpris d'avoir pu apprécier la complexité de ce sujet.

Beaucoup de gens ont vu le film "Dirty Dancing 2", et l'on a l'impression qu'il a vraiment été filmé en Cuba, mais, en réalité, il a été filmé à San Juan de Puerto Rico. Raconte-nous un peu, comment es-tu arrivé à faire partie du film?
En réalité, les producteurs de Hollywood m'ont contacté à travers mon agence de représentation pour les droits de télévision en Puerto Rico, laquelle est chargée de mes affaires artistiques. En même temps, il y a eu une recommandation d'Albert Torres de Los Angeles qui m'a aidée; il est très lié au milieu du cinéma. Après cela, il y a eu un casting et ils m'ont donné la chance de participer au projet, parce que les producteurs étaient en train de chercher quelqu'un ayant une formation profonde en ce qui concerne les racines de la salsa, et bien, ils ont aimé mon travail, paraît-il!

Comment cette expérience a-t-elle été pour toi?
Je peux te dire qu'elle a été très enrichissante et spéciale. J'ai eu la chance de travailler avec des chorégraphes de la taille de Jo Ann Jansen (chorégraphe de John Travolta et co-productrice de Dirty Dancing 2), Carmen Miranda (assistante de chorégraphie de Dirty Dancing 2 et danseuse dans le film "Salsa") et John O'Connell (chorégraphe du film Moulin Rouge). Cela m'a permis un échange bien spécial, mais ce qui m'a plus surpris a été le professionnalisme et le respect de tous eux envers moi, puisqu'ils ont pu se rendre compte de la complexité de la salsa pendant ces trois mois de préparation à San Juan!

Nous savons que non seulement tu as été le co-chorégraphe et conseiller pour les rythmes afro-caraïbes, mais encore tu as dansé dans le film.
Oui, en réalité, pas moi seulement, mais encore Amneris Martínez, mon couple de danse à présent, mon fils, Jorvian, qui fêtait ses 7 ans à cette époque-là, et toute ma compagnie de danse, "Danzarines de Papa Tambor", nous avons tous participé à cette production.

Et quel est le rôle qu'ils t'ont donné?
Je ne sais pas si vous vous rappelez, il y a une scène au début du film où le protagoniste, Diego Luna, apparaît dans un Parc, tout en dansant… C'est là que le protagoniste féminin Romola Garai (Katey Miller dans le film) voit Diego Luna (Javier Suárez dans le film) pour la première fois. Il danse avec ces mouvements afro-cubains si forts que vous tous connaissez déjà, eh bien, l'ami de Javier, qui est à côté de lui, c'est moi, et l'enfant qui danse aussi, c'est mon fils Jorvian… Plus tard, il y a d'autres scènes dans le film où ma compagnie de danse apparaît aussi.

Est-ce qu'il existe un autre projet cinématographique dont tu puisses nous dire quelque chose anticipée?
Hmmm... Non, en réalité, je n'en sais rien pour l'instant, mais aussitôt que j'en saurai quelque chose, je vous en préviendrai!

Parlons un peu de ton spécialité: les racines de la salsa. Il existe une controverse très grande entre les salseros à propos des mesures de cette danse. C'est vrai qu'il est acceptable de danser la salsa sur n'importe quelle mesure?
C'est clair pour nous tous que la salsa est la fusion d'éléments différents, faisant partie de la danse et de la musique. Donc, ainsi les choses, nous devons faire attention aux moindres détails de ces éléments afin d'avoir une base ferme pour ce que nous éprouvons et faisons. Si nous parlons de la salsa en tant qu'expression de danse, nous ne pouvons pas oublier que nous nous préoccupons toujours du spectacle en premier lieu: des séquences, des tours, des pas, des bonds… etc., et nous ne nous préoccupons pas de savoir si nous sommes en train de danser sur la mesure définie que la musique nous demande, parfois!

En réalité, l'une des questions les plus fréquentes et polémiques est: sur quelle mesure devons-nous danser, sur la mesure 1, ou sur la 2, ou sur la 3, ou sur la 4? Eh bien, voyez, tous ces mesures-là sont acceptables. Et vous vous demanderez pourquoi, mais pour comprendre la réponse il est nécessaire de nous arrêter afin d'analyser brièvement les rythmes folkloriques de chaque pays afro-caraïbe qui produit de la salsa.

C'est-à-dire que la clef des mesures de la salsa peut être comprise si l'on connaît le folklore de chaque pays afro-caraïbe?
Oui, en réalité, voyons, en Cuba, la "Rumba" a ses propres sub-rythmes: le "Yambú", le "Guaguancó", la "Columbia" et la "Girivilla". Ces rythmes sont accentués d'une façon différente par leurs tambours respectifs, le "tumbador", le "tres dos" et le "quinto". Le "Guaguancó", le "Yambú" et la "Columbia" sont dansés tout en répondant au coup fixe des tambours, lesquels, généralement, sont battus sur la mesure 1 et sur la mesure 5.
En Puerto Rico existent deux rythmes venant de Puerto Rico, aux racines africaines aussi, "La Bomba" et "la Plena". Pour "La Bomba", le tambour "de bomba", plus connu comme "barril", peut recevoir les coups sur des rythmes différents aussi. Cela dépendra du sub-rythme en question (si c'est "Sicá", ou "Quembe", ou "Yubá", ou "Holandé"). Ces sub-rythmes sont dansés sur les mesures 1 et 5, mais il y a aussi des variations comme le "Bambulaé", qui est dansé sur la mesure 4 et la mesure 8, parce qu'il s'agit d'un "ritmo de alzada". Pour l'autre rythme principal de Puerto Rico, "La Plena", lequel, certes, n'est pas joué avec de tambours mais avec des "Panderos", le coup fixe est sur la mesure 1 et sur la mesure 5, c'est-à-dire que l'on danse tout en suivant ce coup fixe donné par le pandero connu comme "Seguidor".

Et bien alors, nous qui savons maintenant tout cela en tant que salseros, comment devons-nous danser la salsa? Ou plutôt, afin de nous faire une idée plus claire, sur quel temps préfères-tu la danser?
Voyons, il ne s'agit pas de préférences, il s'agit de la danser "al son que la música me lo pida" (suivant le rythme que la musique me demande), en d'autres termes, moi, je suis le coup fixe du tambour pour danser, soit sur la mesure 1, ou sur la mesure 2, ou sur la mesure 3, ou sur la mesure 4!
Permets-moi de mieux t'en illustrer: pour la salsa, le coup basique de la conga (connu comme le tumbao ou machina), les coups fixes sont sur la mesure 2 et la mesure 6. Pourtant, et tout en dépendant des arrangements musicaux que l'on puisse faire sur une chanson, les coups fixes peuvent tomber sur une autre mesure différente. Rubén Blades, Willy Colón, le Gran Combo ou Roberto Roena, par exemple, utilisent quelques arrangements pour quelques-unes de leurs chansons de salsa qui se basent sur "La Plena" et "La Bomba", mais ils se servent d'un sub-rythme de "La Bomba", le "Sicá", qui a des coups fixes sur les mesures 1 et 5, et en font le schéma principal… Tu me comprends maintenant comment la salsa est et peut être complexe et excitante pour un danseur? Et tout cela sans parler des rythmes de Cuba, Colombie, ou d'autres destinations musicales qui sont présentes à la salsa.

[G.B.B. © 2005]

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